Cosa significa davvero conoscere un'altra persona, se ogni tentativo di definirla finisce per ridurla a un'immagine più semplice di quanto lei sia? Identificazione di una donna chiede se l'amore sia compatibile con il desiderio di possedere una conoscenza completa dell'altro, oppure se quel desiderio di identificazione sia già, in se stesso, la causa profonda per cui ogni relazione del film finisce per sfaldarsi.

Question

Accepted Answer

Niccolò è un regista che non riesce a trovare il film che vorrebbe fare. Questa difficoltà professionale si intreccia da subito con la sua incapacità di capire Mavi, la donna con cui vive. Qualcuno la minaccia, qualcuno li segue. Il film però non spiega mai chi né perché, lasciando che il mistero esterno diventi lo specchio di un mistero più intimo, quello della donna stessa, che resta opaca a Niccolò fino alla fine della loro storia. Con Ida, un'attrice che Niccolò incontra dopo la fine della prima relazione, il film sembra promettere una maggiore trasparenza. Ida parla apertamente di sé, dei propri desideri, della propria indipendenza, eppure anche questo rapporto si esaurisce senza che Niccolò riesca a fissare un'immagine stabile di chi lei sia davvero. Il film suggerisce che il problema non riguardi le donne che Niccolò incontra, riguardi piuttosto il tipo di domanda che lui continua a porre. C'è in questo desiderio di identificazione qualcosa che la filosofia ha messo in discussione più volte. Martin Buber distingueva una relazione che tratta l'altro come un oggetto da analizzare da una relazione che lo accoglie come un soggetto irriducibile, mai del tutto disponibile alla conoscenza. Niccolò, da regista, è abituato a costruire personaggi, a definirli attraverso scelte di scrittura. Applica lo stesso metodo alle donne che ama. Proprio questo metodo, efficace per un film, si rivela inadeguato per una persona reale. La crisi creativa di Niccolò e la sua crisi sentimentale sono, in fondo, la stessa crisi raccontata due volte. Cerca un'idea di film capace di fissare un senso definitivo, così come cerca, nelle sue relazioni, un'immagine definitiva della donna che ha davanti. Antonioni suggerisce che entrambe le ricerche siano condannate dalla stessa premessa sbagliata, quella secondo cui un senso definitivo esista davvero, da qualche parte, in attesa soltanto di essere trovato. Il viaggio immaginario verso il sole con cui il film si chiude non risolve nessuna delle domande poste fino a quel momento. Restituisce piuttosto un'immagine di abbandono, la rinuncia esplicita a qualsiasi identificazione, sostituita da un movimento puro verso una luce che abolisce i contorni invece di definirli. È l'opposto esatto del progetto con cui Niccolò era partito. Forse è proprio per questo che resta l'unica immagine che il film concede come autenticamente liberatoria. Identificazione di una donna non offre né a Niccolò né allo spettatore il volto stabile che entrambi cercavano fin dall'inizio. Lascia soltanto la sensazione che cercarlo fosse già, in partenza, un errore di metodo.

Identificazione di una donna

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